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书比天大｜诗意栖居
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江苏崇文重教，读书、著书蔚然成风，江苏人和书有着说不完的故事。我们推出“苏人书事”栏目，聆听江苏名人分享读书的故事和感受。
熊广琴，年生于江苏南京，毕业于中央美术学院中国画学院、中国美术学院国画系花鸟画研究生班，获硕士学位；现为中国国家博物馆专职画家，一级美术师；中国美术家协会会员；中央国家机关书法家协会会员；中国人民大学画院特聘教授；出版《熊广琴画集》、《中国名画家精品集·熊广琴》、文集《种花集》；作品被中央美术学院、中国美术馆等机构收藏。
作为中国国家博物馆专职画家，熊广琴的艺术作品清新淡雅，具有鲜明的民族风格和浓郁的人文情怀，画面沉静中弥散出江浙才女多思敏感而又偏执一端的特性；笔墨里更多凝炼和圆厚，简约高华中透着几分现代意韵。熊广琴的写意花鸟作品蕴藏着很多中国文化元素，在对自然物象的描述中，追求更具人格的象征意味和精神性的东西。
作品：瑶台春风
瑶台乃神仙居所，春风自此而来，轻抚万物，百花盛开。虽画纸有限而花开无限，画中，花枝向远处、向高处不断蔓延生长，似在渴求更多仙气的滋养。花多而不密，又是一派生命自在生长的悠闲景象。
熊广琴不是一个技术主义者。她好读书，曾用功于文字学，自谓有一种“青灯古卷，孜孜不倦”的苦读精神；她擅写作，文笔生动流畅，一度在报刊开辟散文专栏；她能书法，长期临池不辍，具备了相当的功力。
她曾长期在艺术氛围浓郁的南京生活和工作，走过国内外很多地方，参观过世界诸多大博物馆、美术馆，有较为开阔的心胸与眼界。写意花鸟是借花鸟“写意”的艺术，具有创造力的作品固然离不开得心应手的技巧，更离不开创造主体的天赋、素质、文化积累与生活经验，以及将这些主体条件转化为笔墨形象的能力。可以说，熊广琴在艺术上潜质条件是相当强的。
作品：满园春色半窗霞
春色满园却泄露了半窗霞光，细看才觉有枝头花落。想必是春光无限好，未觉昨夜风雨，酣睡到天明不知花落。这春风春雨的滋养，使枯枝抽芽，花苞开花，却是早有探春者化作春泥去护花了。
画画不仅要手上功夫，更是一门学问。熊广琴说：“在这个时代做艺术不仅要熟谙中国美术史和相关理论知识，还要熟悉西方的，对各种艺术思潮和现象要有深度思考。这些理性思索也使我的创作始终不离中道。但审美是感性的，艺术创作还是以感性为主。我的体会是，感性像个孩童，可爱，你得惯着他、依着他甚至纵着他，不能跟他拧着来；理性像个睿智的长者，严慈，你得敬着它、尊着他，让他站在孩童的背后。”
由于在绘画、书法和文章等几个方面用功都很深，熊广琴被称为文人气质型画家，作品渗透着书卷气和古意，对此熊广琴说，“人的气质在我看来很重要的一点表现在他看待世界的眼光，鲁迅和托尔斯泰的人格魅力并不是因为个人道德上的完美无缺，而是对这个世界对苍生深沉而深切的悲悯情怀。一个没有悲悯心的人是不配写作的。”
作品：木芙蓉
熊广琴借诗“水边无数木芙蓉，露染燕脂色未浓”，却至此戛然而止，但看得画上芙蓉的姿态，“正似美人初醉著，强抬青镜欲妆慵”又呼之欲出。那垂下的花枝是美人随性舒展的纤纤玉手，处处透露着自信与慵懒，好个芙蓉美人花。
所谓书卷气和古意，熊广琴认为主要是因为经典文化和法度的濡染修炼，“有评论家提到这一点，只是对我的鼓励而已，另一方面也得感谢天恩，因为我遇见过读书更多、修炼更勤的人，但人和艺通观起来，终究是一个‘不通’，更遑论‘化’字。我其实修炼的还很不够，还在努力。”
编辑：玲玲
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